穆如轩书法点评

体会。另建议：一是增加用笔的快慢变化，配合用墨的枯湿，使整体虚实变化突出；二是注意落款和正文的互补关系，如若正文比较茂密厚实，落款就要轻松洒脱，而不是更加局促。

魏兆荣书友的杜甫《绝句》草书条幅气势比较足，颇有“飘风骤雨惊飒飒”之感。草法比较准确，书写很熟练，比较注重造势。通篇以提按笔法为主，点画变化比较丰富，但是许多点画中段由于提得太强，显得虚弱些。前人讲“草书本由篆书出”，指的不仅是草法多据篆法而定，见是草书的点画质感要有篆书的特点，中段要圆润凝练，饱满劲挺，而不是虚弱浮滑。另外，草书注重牵连，笔速较快，书写条幅时极容易关注字形的纵势而不是横势。此作的结字较瘦长逼仄，作者需要在结字的横势方面多加留意。处理好这些问题，今后的创定作会有大的改观。

积学智书友的隶书作品，写得非常老到，用笔娴熟；结体舒展；章法和谐。由此作可知，作者在汉隶方面应该有多年的书写经验，而几字里行间有年轻人写字的劲头，殊为难得。另外，需要和作者探讨一下写诗的问题。此作乃作者自撰内容，落款“七绝”，但此作称不上“绝句”。第一，韵脚不对，末句“里”字乃仄声，绝句只押平声韵。另外，全诗平仄不对。虽然写诗不全是押韵的问题，但不押韵肯定不是“诗”。作者在练字的同时注重文化修养是对的，但要讲究。

余茂广书友所书刘禹锡《陋室铭》行書条幅，无论是用笔还是整体的书写状态都很精到自然。作者对二王一系的行书下过很大的功夫，并深受宋人行书影响，尤其很有米芾行书的韵味，洒脱流畅，很难得。需要注意的是，此作的结体基本都是纵长形的，使得整体感觉拘谨了些。希望作者在结体方面多增加横向舒展的变化，字的形态在纵长以外要穿插扁阔，这样，作品的开张之势会更强些。行书从隶书演变而来，字形的扁阔仍然很普遍，从传世经典行书作品中不难发现这个特点，这也是我们写行书时需要注意的。

本栏目特邀点评

杨金国，斋号穆如轩。现为文化部中国艺术研究院美术学专业中国书画创作方向博士，河北美术学院书法学院副教授。