几乎所有的南社成员都是善书者，其中一部分成员更是书、画、篆刻皆能。南社在书画艺术方面人才济济，出了好几位书画大家。人称“草圣”的于右任，他的草书开宗立派，行书也是自辟新径。马公愚工稳厚实的书法各体，沈尹默楷、行书“精”“敛”二字的总结，萧蜕篆、隶二书的功力，柳亚子的书卷之气，都使他们跻身于书法大家之列。白蕉在几个大家中出生最晚，不过凭着他的气质个性与刻苦勤奋，跃身于近300年来王体书法第一人。何香凝汲取了多种画派之长，成为中国画坛的佼佼者。
于右任
于右任(1879～1964年)，陕西三原人。1903年中举，因作诗讽刺时政遭缉查而亡命上海。1906年加入同盟会，后参加南社。1910年起创《民呼》《民吁》《民立》三报。1912年任南京临时政府交通部次长，后返陕西出任靖国军总司令。1922年创办上海大学并任校长。1927年初任国民军联军驻陕总司令，此后任国民政府常委、军委常委、审计院院长。1931年后长期担任监察院院长，直至逝世。于氏大半生戎马倥偬，但不忘涵泳于传统文化。他经历曲折，阅历丰富，胸襟开阔，气度豁达，这就奠定了他作为书法大家的浑厚基础。
于右任的书法得力于魏碑墓志。魏碑风格多变，真率自然，朴拙浑成，面对这些浑金璞玉，于氏凭着独特的眼光锤炼琢磨，融会贯通，进得去，出得来，有继承，有创新，不失本色而又获得了渊雅之气，脱胎出了自身的风格。
于右任40岁以后技法基本成熟，这一时段他较多作正书。这里引录的正书对联就作于这一时期。联文为“花鸟成相识，琴书付两忘”，纵171厘米，横37厘米。书体没有斩截方峻的笔画，用笔平和，不激不厉，萧远而简淡，点画之间饶有行书的笔意，显得摇曳多姿，捺画有隶书的波画，横画也有波画的味道，字体厚重，又不乏飘逸的韵致。富含金石韵味，方正凝重，朴茂厚实，像磐石那么稳重坚定，又像北方大汉那样壮实而又豪放。
于右任一生与书法结下了不解之缘。他竭力搜罗碑碣，得七夫妇墓志，十分兴奋，特将自己的书斋命名为“鸳鸯七志斋”。民国年间，他多次订润卖字，书件经常钤的是“关中于氏”一印，有时钤“啼血乾坤一杜鹃”“半哭半笑盒主”等。
马公愚
马公愚(1894～1969年)，名范，初字公驭，又改公愚，浙江永嘉(今温州)人，南社纪念会成员。永嘉马氏乃书香世家，自清乾嘉以降，书画诗文代有传人，马公愚自豪地镌刻过“书画传家二百年”闲章一方。马公愚儿时即随父学书，少年时各体书法已闻名乡里，在浙江高等师范求学时深得书法家张宗祥的赏识，天赋、勤奋，再加名师指点，艺事大进。民国初创办永嘉启明女校和东瓯美术会，五四时期与郑振铎等人发起组织永嘉新学会。历任上海美术专科学校、中国美术专科学校书法教授，大厦大学中文教授。
马公愚的书法诸体兼擅，功力至深，堪称马氏一门翘楚。他毕生致力于书法研习和教学，墨迹远播大江南北，撰有《书法史》《书法讲话》等书学专著。三代钟鼎、秦汉刻石、六朝碑志、魏晋简牍，以至唐宋元明清的法书名迹，马氏无不追摹临习。生平所书碑碣，数以百计，临作占有相当大的比重。马氏作书喜用劲健的马毫笔，此种笔一般人不易驾驭，他却挥洒自如，得刚柔相济之妙。尤工章草，多见于所撰序跋，深受赵孟頫、宋克章草的影响，清隽古雅，见者莫不诧为绝技。
马氏各体书风皆以工稳厚实为主要特征，基本忠于古人面目，用笔沉着。遗憾的是缺少飘逸韵致。
沈尹默
沈尹默(1883～1971年)，原名实，字中，又名君默，更名尹默，号秋明，室名瓠庵，浙江湖州人。早年肄业于嘉兴师范，1912年毕业于日本京都帝国大学，回国后任教于浙江省立一中、浙江高等学堂及浙江两级师范。31岁任北京大学文史教授，五四时期为《新青年》编辑。1929年任河北省教育厅长，次年改任北平大学校长。抗战期间任国民党政府监察院监察委员，抗战胜利后在上海卖字为生。解放后任中央文史馆副馆长，全国第二、三届政协委员。著有《历代名家学书经验谈辑要释义》《书法论丛》《二王法书管窥》等。
沈尹默自小在家塾受塾师指点，临《醴泉铭》，后改学叶蔗田所刻《耕霞馆帖》，取法该帖中所收钟王至唐宋元明清诸名家，15岁时已能为人书扇。25岁时结识陈独秀，陈的“其俗在骨”一语，给他极大震动，于是重起炉灶，刻苦钻研笔法，直到腕下有力，才重学行草。
沈的正、行二书，成就在于“精”与“敛”。精，即他提出的作字要“笔笔中锋”，点画凝重饱满。敛，即结字紧敛，点画位置各得其所，顾盼呼应配合紧凑。敛也指用笔收敛，写多人的字都无纵放之笔。他在《学书丛话》中说：“凡是谨守笔法，无一点画不合法者，即是书家。”沈在王书的传承上自有相当成就，而将中锋用笔强调至唯一，执论总嫌稍偏，难以见到笔法多样化的妙处。
萧蜕
萧蜕(1876～1958年)，早年名忠，嶙、敬则，后改为蜕。字中孚、蜕公，号退闇，别署寒寒叟、蜕翁、退庵、太黯、黯叟、听松庵行者、旋闻室主等，江苏常熟人。喜禅悦，与弘一法帅相善，法名慧脱、本无，晚号罪松老人、南园老人、苦绿、褐之等，冈其耳聩，义号聩斋。他的学生问过他，为何取这么多的字号，回答说“不求人知”。
萧蜕出身医道世家，从小父亲督责读书甚严，但他不喜科举，1898年遵父命考得廪膳生员，就此不愿再涉足考场，到无锡名医张聿青处进修脉诀。由于悉心钻研，救死扶伤，医术高明。可是，医术不足以救治社会，于是转向教育。清末携家寓居上海，先执教于城东女中，后任爱国女学校长，前后十余载。教育之余，行医济世，医德高尚，乐善好施，公举为上海中医公会副会长。萧蜕能诗善文，博通经史小学，酷嗜书法，篆隶楷行草无不擅长，篆书尤其为人称道，多有别具匠心、出人意料之处。一般传闻萧蜕的篆书师承于吴昌硕。萧早年结识吴昌硕，的确受到吴氏笔法的影响，不过，萧感悟吴氏篆书结体缩项耸肩，刚劲有余而柔韧不足，于是上溯探源，直追秦汉金石，悉心研习《泰山刻石》《石鼓文》及金文《秦公簋》，力矫霸悍雄烈之气，使书作从容含蓄而刚健挺拔，终致自成面目。萧氏的篆书就像清秀脱俗的女子，娉婷袅娜。挑剔一点说，萧的篆书大多过于妩媚，似乎缺少了古朴与苍劲。
萧蜕在书法理论上颇有见地，有《书道八法》《小晴云馆论书》等专著。萧的儿女亲家赵古泥是吴门又一书法名家，专门为他治“虞山第一书家”一印相赠。信非溢美，蜕庵当之无愧。萧蜕一生固守清贫，视功名如粪土。抗战时期，汪精卫等人高价前来求书，他一概未允。晚年移居苏州，鬻书自给，不与达官贵人相酬答。
柳亚子
柳亚子(1887～1958年)，名慰高，字安如，更名弃疾，字亚子，室名磨剑室等，吴江黎里人。1906年参加
同盟会，1909年与陈去病、高天梅等发起组建南社，先后主笔《天铎报》《民声报》和《太平洋报》，曾任孙中山临时大总统府秘书。1927年，因反蒋介石遭武装搜捕而亡命日本，归国后与何香凝等组织国难救护队，支持抗战，又参与组建民革。建国后任中央人民政府委员、全国人大常务委员、中央文史馆副馆长等职。长于诗词、古文，著有《磨剑室诗词集》《磨剑室文录》《南社纪略》等。
抗日战争爆发不久，柳亚子预言抗战必胜。1944年5月，他请尹瘦石(1919～1998年，中国南社与柳亚子研究会会长，著名国画家)描绘了一幅他自己理想中的《东都谒庙图》。东都，台湾的别称，庙，郑成功延平王祠。柳亚子决定在抗战胜利之后，将与夫人郑佩宜带领谢冰莹、廖梦醒、杨瑾瑛三位义女，林北丽、陈馨丽二位义妹，一起赴台谒庙。1945年10月图成，请著名作家教育家叶圣陶题首，柳自撰了《南明延平王三世庙谥议》《东都谒庙图记》及《二十一叠九字韵》诗，以瘦金体行书写就。长卷融绘画、书法和史论于一体。
柳亚子的书法不倚门户，直抒胸臆，自成一格，一般人目为无祖无师的才子宁。其实，透过点画的细节，仍能看出在颜、柳二体上下过的功夫。柳亚子学养深厚，下笔重落轻收或浅入疾出，仟情恣性而义犀利痛快，结字乱头粗服，不拘小节，多有出人意料的奇构妙造。笔画常有不到之处，柳自己说，是手笔跟不上纵逸的思维所致。南社好友楼辛壶评价为“意到笔不到”，可谓知其书。字如其人，柳亚子先生豪放不羁的诗人气质，直爽痛快的性情脾气，在字里行间体现得淋漓尽致。柳大字多用文案小笔，短毫饱墨，一挥而就，无矫饰造作。中年以后所书联语，多集龚定庵句，如“非金非石非诔谥，亦狂亦侠亦温文”。联中二“非”三“亦”，不作变化，“诔”“谥”二字偏旁，写法亦显雷同，这不能不说是犯了书家之忌。
白蕉
白蕉(1907～1969年)，出生干上海金山县张堰镇，原姓何，名馥、复生，治法，后废姓，以白蕉名行。诗人，书画家及篆刻家。南社纪念会会员。解放前执教于上海美专，新中国成立后，任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，专任画师。一生淡泊名利，勤奋俭朴。书法出入二王，独步书坛；擅长诗词，善植兰花，爱兰更爱画兰。也长于篆刻。白蕉自评诗第一，书法第二，画第三，不谈篆刻。
白蕉是近现代凭二王书法独步的佼佼者。他早年选用《阁帖》中王字放大至盈尺见方，每天要准备两大杯墨汁，朝观夕摹，不到四壁龙蛇、纸尽墨干不罢休，自称“仇纸恩墨废寝忘食人”。直接师承二王之外，对于历代二王体系的大家，诸如唐虞世南、褚遂良、陆柬之，五代杨凝式，宋米芾，明董其昌、工宠等等，他都虔诚地心悟手摹，汲取营养。在白蕉的书法中，我们可以感受到虞世南的笔致圆融冲和及外柔内刚；褚遂良的丰丽流彩，韵致婉逸；陆柬之的飘逸流畅；可以认识到杨凝式的挪移字体，使结字雄道多变而展蹙生姿；也可以领略到董其昌率意中得秀色，分行布白的流宕洒脱；还有米芾风樯阵马的豪放和工宠疏宕逸笔的沉静。这些感受若隐若现，在似与不似之间，能意会而难言表。白蕉集王书之大成，形似、神似，说他超越或者说发展了王书也不为过。
何香凝
何香凝(1879～1972年)，广东南海人。室名双清楼，笔名双清楼丰，能诗善画，尤其擅长花卉和狮虎。新南社社员。新中国成立后出任第二届中国美术家协会主席。
何香凝是廖仲恺妻子，1902年夫妻双双奔赴日本。1905年中国同盟会在东京成立，何是第一个女会员。廖早年爱好美术，常常到画家庄伍乙处学习绘画，回家则教妻子画画。何氏对绘画颇有兴趣，有绘画天赋。1907年，她进入东京本乡美术专科学校高等科学习绘画，师从端管子川先生，专攻山水、花卉。稍后，又随日本著名画家田中赖章学习动物画，主攻狮子和老虎。何香凝的画技进步很快，回国后再吸收岭南画派的长处，形成了自身的风格。除日本和岭南的老师之外，何香凝更重师法自然，她热爱大自然，经常游览名山大川，观赏种种动植物，著名的《红叶雪景》图就是她到巴黎漫游了郊区的森林后，将那里的光线、色彩和形象挥洒而就的杰作。
何香凝的《红梅网》画上一株红梅，老杆粗壮，屈曲有力，新枝劲节，红凝枝头。全图布局疏朗，境界开阔，写出了红梅岁寒不凋的昂扬风致。此图作于1944年春，抗日即将胜利之际。受赠者毛啸岑，吴江黎里人，与何香凝同为新南社社员。1945年，柳亚子题了一首七绝：“雪地冰天休太息，罗浮红艳汉家春。南枝消息差堪喜，鹤子昂藏早抱孙。”画龙点睛，意境显豁。国事大喜，家事也大喜，毛啸岑将喜得孙儿。
1954年，柳亚子68岁寿诞，何香凝主笔描绘《祝寿图》，偕廖承志、潘素、周元亮、吴镜汀合作。廖承志秉承家学，早年多次与母亲合作绘画。潘素是姑苏女画家，时任吉林艺术学院教授，周元亮和吴镜汀都是北京国画院画家。柳亚子逝世后，夫人郑佩宜把6000余件历电文物捐献国家，只留极少书画作纪念，《祝寿图》是留存中的一件。1973年，柳亚子的儿子柳无忌从美国回来探亲，持画请郭沫若题诗留念。郭老欣然命笔，在中景空白处以行书题了一首七绝：“高山长水无疆寿，词伯诗豪万古垂。浩浩南风传四海，森森古木·盘棋。一九七三年初冬应无忌见之命补白。郭沫若”，下钤“郭沫若印”。1987年，此画由柳无忌先生赠予柳亚子纪念馆珍藏。
附市场信息
2005年12月中贸圣佳拍卖何香凝1934年作花鸟四屏条，成交价165万元；
上海崇源2006年5月拍卖柳亚子行草七言诗立轴，估价5000～7000元，成交价3.5万元；
白蕉1945年作扇面，中国嘉德2006年3月拍卖成交价2.1万元；白蕉行书十言联立轴，北京诚轩2005年11月拍卖成交价1.5万元；
萧蜕1934年作小篆八言联，上海敬华2006年12月拍卖，成交价1.1万元；2006年7月福建拍卖行拍卖萧蜕扇面，成交价3300元；
2004年6月中国嘉德拍卖马公愚书法立轴，成交价3080元；
2005年9月上海朵云轩拍卖沈尹默书法立轴，成交价1.3万元；拍卖其镜心成交价2.2万元；
2007年1月上海道明拍卖于右任行书屏轴，成交价6050元；拍卖其行书诗立轴，成交价1.5万元。
从市场情况看，白蕉、萧蜕、马公愚等人的书画作品，具有相当的升值空间，尤其是白蕉的书法与兰花，更让人看好。
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