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1.本幅行书作品写得很流畅、顿挫有节，笔顺意明，可以看出作者写行书已经有些年头。作品缺点在于整体章法太平，状如算子，虽有一些书卷之气，但没有收放的地方和全篇的高潮，一气写来，不见丘壑，更无高山。作者取法基本看不出出自哪一家，且受到一些时风的影响。建议作者取法古人一家进行深入临习，以提高作品的格调。
2.篆书除了形就是笔力，形的准确，笔力的到位，才能说其他。此件作品，初看字形基本到位，但笔力明显欠佳，线条欠缺力度，达不到篆书应有的格调，有的笔画写得很死板，完全是用笔贴着写，如“空山”二字。作为最有古意的篆书，需要很用心地达到“古”的效果，突出写的趣味。落款的行书写得比篆书要好，但线质仍显得轻浮，欠缺沉稳之气。
3.乍一看这件作品从用笔到布局都还不错，但经不起仔细地推敲，“心自闲”中“心”与“闲”的上部分基本一致，显得重复，也是作者用笔不考究，写字没有策略。“水”写得像“九”，“去”写得像“立”，“人间”的搭配像个“合”。尤其是那个“间”字写得太小。从整体看，作者具备了相当的功底，在字与字之间的搭配转合及整体的呼应上还要下功夫，要到古代经典中获取更多创作经验。
4.本幅行书作品用笔清爽、细腻，最主要的问题在于整个气息显得纤弱，根源在于用笔过快、动作较为简单，如“暮”“驿”“鱼”“此”，“春”“寒”二字处理得较好。另一个问题是作者的取法不太明晰，建议作者找准一家进行深入临习，让笔法和结构更加丰富，进而提高作品的格调。
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