摘 要：现阶段，广播电视行业得到了快速发展。演播室作为电视台节目制作的重要场所，需要借助灯光和视频两者之间的配合，才能够获得更加满意的电视画面效果。基于此，本文着重对灯光布置和视频系统配合进行了深入研究分析。
关键词：电视台演播室;灯光;视频;配合分析
中图分类号：J914文献标识码：A文章编号：2096-5079 （2018） 23-00-02
电视台在演播室录制节目的过程当中，科学合理的布置灯光，调配灯光系统，能够在很大程度上提升演播室整体节目效果。那么，我们怎样才能够实现两者之间的有效配合呢？
一、灯光布置分析
（一）灯光布置要素
电视台在演播室录制节目的过程当中，灯光的布置是否科学合理，和最终的节目效果息息相关。我们在灯光布置的过程当中，首先需要做好曝光工作，必须要明确曝光目的，并科学合理的调整灯光，进而达到最理想的灯光效果，对画面起到良好的烘托作用。在这里需要我们注意的是，要确保测光、强调和节目内容相协调，避免给人带人格格不入的感受。与此同时，还要科学合理的布置灯具，包括位置、方向、角度等等。更要严格地把控程序，以大场面为例，首先需要做好场景光的布置工作，完成这一项工作之后，接着布置主光。而在一些小场面录制播出节目的时候，则需要先做好主光的布置工作，然后再充分结合实际情况合理的调整背景光。完成左右的工作之后，要做好检查，最大限度地避免出现阴影现象以及光线重叠现象，提升所呈现的效果。
（二）不同类型演播室的灯光布置
1.小型虚拟演播室的灯光布置
以一百五十平的小型虚拟演播室为例，最适合进行一些新闻类的节目。主播在这样的演播室当中，大多是站在蓝箱之中的，由于受到环境因素的影响，人物的肤色会偏冷，在这种情况下，在进行灯光布置的过程当中，就可以通过在热光源上加柔光纸的方式，避免由于照明度不均匀导致出现阴影现象。与此同时，在布置灯光的时候，还要确保背景光和柔和型，蓝色背景和蓝色地面的光，两者要相协调，避免过渡段出现阴影，并且要确保最亮部分和最暗部分两者的光感变化不能超过百分之二十，进而为接下来的抠像打下良好的基础，提升画面的真实感。除此之外，在进行人物布光的过程当中，要科学合理地运用三点布光原理，确保现场灯光布景虚拟场景两者之间相协调、相吻合，最大限度地避免出现矛盾的投影光照效果。在这一过程当中，还要注意人物测光，提高人物轮廓的清晰度，促进抠像效果的提升。
2.中型演播室的灯光布置
以三百平米的中型演播室为例，最适合进行一些座谈类的直播节目，出镜人物有是三人以上，因此在布光的过程当中，应确保三人共用主光和逆光，而在左边人物的逆光，不仅可以成为中间人物的测光，而且还可以是右边人物的主光。但是在这里需要我们注意的是，这其中也是会出现一定的问题的，那就是如果中间人物向前看的时候，由于受到两侧光的影响，会导致面部出现光线重叠的现象，在这个时候，我们就要增加正面光线。
3.大型演播室灯光布置
以一千平的大型演播室为例，最适合进行一些大型晚会的直播以及录播。并且大多配备了转播车，不同标准的转播要求，也就需要不同的灯光技术。国际HDTV的统一标准为16∶9的荧幕画幅，HDTV数字摄像机，在很大程度上提升了感光灵敏度。在布置大型演播室灯光的过程当中，我们需要充分重视起高均衡和低照度，同时要提升画面的层次感以及清晰度。
（三）演播室灯光布置实践分析
在演播室当中，如果发现人物原因影响到灯光的话，我们需要及时地进行修正。第一，在头发修饰的过程当中，如果发现头发太亮，那么我们需要降低布光明暗对比，并减少逆光，使得该区域变暗;如果发现头发发暗的时候，那么我们就要增强布光敏感对比，提升人物头发亮度;如果人物存在秃顶等现象的话，那么我们就要使用局部柔光纸，更好地突出人物的其他特征。第二，在面部修饰的过程当中，如果我们发现人物皱纹较多的话，那么我们最好使用正面低硬主光，同时要减弱布光敏感对比，应用较为柔和的低辅助光，起到淡化皱纹的作用;如果人物面部较宽，那么我们在使用较硬主光的同时，要加强布光敏感对比，使用正后方的逆光;如果人物面部较窄的话，需要在其一侧布低主光，减量使用双边轮廓光;如果发现人物存在双下巴的话，那么最好使用较为柔和的高主光，保持较高的摄像角度，使得人物的颈部藏于阴影当中。由此我们不难看出，科学合理地布置灯光，并及时地调整机位，能够有效提升画面效果。
二、视频系统
（一）视频系统调试
在电视台演播室录制节目的过程当中，同样离不开视频系统的大力支撑。在这一过程当中，需要通过对图像的摄取，来转换光信号和电信号，同时也需要借助其来传输、处理图像信号，这一系列的内容，都是借助电视视频系统完成处理工作的。我们要想拍摄出更加接近于原物的彩色画像，就必须要积极地做好色彩比例的调和工作。在这一过程当中，主要是以白色为主，然后合理地调整白平衡，当传送标准白色度的信号为0的时候，电视台演播室可以采用3200k的灯光来进行照明，然后调节完成白平衡之后，及时地将调色片转换到3200k，并在此基础之上调整平衡。
（二）黑色平衡的调节
没有光线的情况下，如果摄像机同时输出红绿蓝三种电平的话，由于不平衡就会导致显色的黑瓷画面出现夹带蓝色和红色的现象。在这种情况下，我们就需要进行黑色平衡的调节工作。在这一过程当中，可以通过调整摄像机的方式，确保红、绿、蓝三路和黑电平数值两者保持一致，以此来调整重现画面的层次，最大限度地确保画面的平整，努力将色差控制到最低。
（三）自动拐点开关
当前，摄像机大多具备了自动关机电路，结合拐点的输出特性，就能够实现对所收入强度光的合理调节，不仅如此，还能够及时地调整摄像机的视角以及动态单位，这样一来，画面不仅具备了更高的层次感，而且亮度也得到了明显的提升。与此同时，在进行拍摄之前，需要合理调整摄像机的前后焦距，有效降低在标准测试调试的過程当中出现问题的几率。除此之外，在录制节目之前，应及时检查摄像机，确保画面的色度，如果在这一过程当中，我们发现灯光存在问题，就要及时调整白平衡，最大限度确保光源的色温和摄像机的色信号两者之间的均衡，并通过调节感光灵敏度，能够有效提升画面色调，提高电视画面效果。
（四）光圈调节
我们都知道，电视节目的类型是非常多的，因此我们必须要确保光线贴合生活以及电视节目。在这一过程当中，作为技术人员，要和灯光师两者相互配合，进而拉近主持人和观众之间距离的灯光，进而为电视观众带来更加真实的电视画面。要想为广大观众带来更加逼真的电视画面，做好视频和灯光两者之间的配合工作显得尤为重要。在这种情况下，我们需要充分结合实际状况，做好对光圈的调节工作，如果主体画面的亮度和背景两者之间不协调的话，那么我们就需要以出媒体曝光为准。与此同时，在录制节目的整个过程当中，技术人员应具备良好的应变能力，提前做好对使用数据的记录，一旦面临突发事件，例如不小心碰撞改变了当前的数据设定等等，通过对使用数据提前做好的记录工作，在面临突发事件的时候，也能够及时恢复，确保节目录制的正常进行。
三、结语
综上所述，当前随着人们的文化需求的不断增加，对于当前广播电视行业带来了巨大的发展机遇，同时也带来了一系列严峻的挑战。在电视台演播室录制节目的过程当中，要融入精细化管理理念，并积极创新优化节目形式，将灯光和视频进行有效配合，为人们更带来更加震撼的视听盛宴。
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